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Recuperando Borikén: Descolonizando a Puerto Rico a Través de la Herencia Afrotaína

Foto del escritor: yannick-robin eike mirko
yannick-robin eike mirko
2 may 2025
4 min de lectura

Como Afrotaíno, llevo dentro de mí el peso de una doble supervivencia: el recuerdo de mis ancestros taínos que primero llamaron hogar a Borikén, y la sangre africana que llegó encadenada, transformando nuestro destino colectivo con una fuerza inimaginable. También cargo con el rechazo: la mayor parte de mi familia biológica me ha repudiado por ser biawaisa (comúnmente entendido por los angloparlantes como similar a dos espíritus), una identidad de género reconocida por nuestros ancestros indígenas, pero suprimida bajo el cristianismo colonial (véase La historia de género de Puerto Rico, antes de la colonización). Mi vida transcurre entre la desaparición y el despertar, de lo que Borikén fue a lo que podría ser.


Nuestra historia no comenzó en 1493. No esperábamos a Colón. El pueblo taíno, con sus ricos sistemas sociales, su gobierno matrilineal y su espiritualidad arraigada en la naturaleza y la reciprocidad, vivió decadentemente en armonía con la tierra y el mar. La decadencia, en este sentido, no se refiere a la decadencia moral, sino a la exuberante belleza del equilibrio, la celebración y la comunidad. La llegada de España, y posteriormente de Estados Unidos, introdujo sistemas diseñados para borrar esa belleza. Nuestro idioma, nuestros géneros, nuestros sistemas alimentarios, nuestra soberanía… fueron etiquetados como primitivos o pecaminosos. Y… funcionó.


Ahora, 500 años y algunos cambios después, Borikén es una colonia por partida doble. Un “territorio” de los Estados Unidos, donde los “puertorriqueños” nacen en una ciudadanía de segunda clase. Y, sin embargo, la colonización más profunda… es mental. Colón no fue un héroe. Fue un punto detonante. Hoy, la violencia lateral entre nuestra propia gente es tan devastadora como cualquier huracán. La crisis humanitaria en Puerto Rico no se trata solo de remolques de FEMA e infraestructura en bancarrota. Se trata de un pueblo al que le han lavado el cerebro para odiar sus raíces, vigilar a sus parientes queer, adorar a sus colonizadores y al “dios” que les dijeron que amaran, y confundir la supervivencia con la libertad. Es por eso que la descolonización debe ser cultural antes de que pueda ser política. Necesitamos más que la estadidad o la independencia (aunque para ser muy claro, personalmente rechazo la estadidad como una opción). Necesitamos la recuperación del alma. Mi trabajo se centra en eso: construir un mundo donde la gente despierte a nuestra verdadera historia, donde las identidades e historias afrotaínas se eleven, no se entierren.


Iniciativas políticas como la Ley de Autodeterminación de Puerto Rico (H.R. 2070/S. 865) reflejan este anhelo de autonomía. Presentado por las representantes Nydia Velázquez y Alexandria Ocasio-Cortez, el proyecto de ley propone una convención sobre estatus liderada por los propios boricuas (Centro Cultural Puertorriqueño, 2021). Finalmente nos permitiría ser autores de nuestro propio futuro. Sin embargo, la autonomía política no es suficiente. Grupos como Boricuas Unidos en la Diáspora (BUDPR) promueven una visión más radical: una descolonización basada en la justicia, la equidad y un pleno resurgimiento cultural. Su marco enfatiza la inclusión, la conciencia histórica y el desmantelamiento de las normas imperialistas estadounidenses (BUDPR, 2022).


En el terreno, las iniciativas comunitarias ya están modelando cómo podría ser una vida descolonizada. El Departamento de la Comida, liderado por Tara Rodríguez Besosa, promueve la soberanía alimentaria al rechazar la dependencia de las importaciones estadounidenses y recuperar la agricultura local y sostenible (Them, 2022). Asimismo, la iniciativa de microrredes solares de Adjuntas, a la que admiro y por la que enciendo una vela a diario, demuestra que la autonomía energética es posible sin los monopolios estadounidenses de servicios públicos (Time, 2023). Estos esfuerzos son paralelos a los objetivos de la Campaña Puerto Rico Libre del Proyecto Sur, que exige solidaridad internacional, soberanía educativa y desmilitarización (Project South, 2021). Reconocen, al igual que yo, que la descolonización no es una decisión de una sola vez, sino un proceso de desentrañar y rehacer que dura toda la vida.


Si Borikén debe sanar, las heridas deben reconocerse plenamente. Debemos identificar la violencia lateral, el colorismo, la homofobia, la supremacía cristiana y el colonialismo internalizado como lo que son: síntomas de una enfermedad mayor. No voy a decir aquí que las políticas y los esfuerzos actuales sean lo suficientemente radicales o sustanciales como para siquiera empezar a arañar la superficie. El mundo siempre girará demasiado lento para mí. Pero estoy divagando. Necesitamos elegirnos de nuevo. Necesitamos proteger a nuestra juventud trans y de dos espíritus como lo hicieron nuestros antepasados. Necesitamos recordar.


Descolonizar a Puerto Rico no se trata sólo de lo que eliminamos, se trata de lo que recuperamos.






Boricuas Unidos en la Diáspora. (2022). A Framework for Just and Inclusive Puerto Rico Status Legislation. https://www.budpr.org/framework_status_legislation


Puerto Rican Cultural Center. (2021). Puerto Rico Self-Determination Bill Profiled: A Major First Step Towards the Decolonization of Puerto Rico. https://prcc-chgo.org/2021/05/19/puerto-rico-self-determination-bill-profiled-a-major-first-step-towards-the-decolonization-of-puerto-rico


Project South. (2021). Free Puerto Rico, Free Ourselves: Remembering Colonial Legacies in the 21st Century. https://projectsouth.org/free-puerto-rico-free-ourselves-remembering-colonial-legacies-in-the-21st-century


Them. (2022). El Departamento de la Comida: Puerto Rico's Decolonial Food Movement. https://www.them.us/story/el-departamento-de-la-comida-tara-rodriguez-besosa-puerto-rico-food-farming


Time. (2023). How a Solar Microgrid Is Rebuilding Puerto Rico. https://time.com/6264631/puerto-rico-adjuntas-solar-microgrid

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yannick-robin eike mirko [quien se comunica en español, inglés y ASL] es un artista multidisciplinario, coreógrafo, escritor, doula y activista por la justicia para las personas con discapacidad —y que vive con una enfermedad rara— radicado en Manhattan.

 

De ascendencia Biawaisa/Yamoká-hu/Maorocoti, su obra se sitúa en la intersección del movimiento, la accesibilidad, la supervivencia queer e indígena, el acompañamiento en la muerte y la rendición de cuentas institucional, utilizando el cuerpo como archivo, protesta y testimonio vivo.

 

Su relación con la danza y el movimiento nunca ha sido lineal ni puramente técnica. Desde el circuito Off-Broadway hasta el entorno digital, su trabajo ha estado marcado por la accesibilidad, la interrupción, la defensa de derechos y la quietud forzada. Para yannick-robin, el movimiento y el progreso no son simplemente coreografía o activismo; son testimonio: la forma en que un cuerpo marginado alza la voz cuando las instituciones no escuchan.

 

En 2021, yannick-robin participó en *Drawing Breath*, un proyecto visual y corporal de Risa Puno que visibilizaba voces marginadas durante la pandemia de COVID. yannick-robin representó a las personas con discapacidad en una obra proyectada durante varios años sobre un lienzo digital en el paseo elevado High Line de Manhattan. El proyecto se centraba en la respiración, la resistencia y la visibilidad en un momento en que las vidas de las personas con discapacidad eran tratadas abiertamente como prescindibles.

 

Esta experiencia consolidó su concepción del movimiento como un acto político: la propia presencia se convirtió en resistencia.

 

En 2022, la justicia para las personas con discapacidad se volvió inseparable de su vida profesional. Fue el primer actor y músico con discapacidad física [guitarra acústica y eléctrica, acordeón, glockenspiel, xilófono, pandereta] en interpretar un papel de una persona con discapacidad física que había sido escrito bajo una óptica capacitista; asimismo, exigió públicamente responsabilidad tanto al teatro como a los autores de la obra. Este proceso quedó documentado en su blog, en un documental y en un movimiento en redes sociales, lo que finalmente condujo a su inclusión en el *Tretter Transgender Oral History Project* de la Universidad de Minnesota. Dicho proyecto archiva sus contribuciones a la justicia en materia de discapacidad, género y derechos laborales en el ámbito teatral (la edición o colección más reciente está pendiente de incorporarse al archivo de acceso público a la espera de financiación y de finalizar la edición; contribuya aquí a financiar la preservación de la historia no cisgénero). 

 

Ese mismo año, trabajó en *Mr. Holland’s Opus* en el Ogunquit Playhouse como actor y músico (corneta, trompeta y batería). Fue una producción con subtitulado completo en la que su experiencia vital como artista sordo, con discapacidad física y no cisgénero influyó directamente en el ritmo de la interpretación, la narrativa corporal y la musicalidad. También en 2022, participó en la edición inaugural del festival Breaking the Binary Theatre Festival en Theatre Row, bajo la dirección de L Morgan Lee; allí realizó una interpretación que incluía monólogos sobre el uso de silla de ruedas, las barreras de accesibilidad y la injusticia sistémica, utilizando su cuerpo no como metáfora, sino como evidencia.

 

En 2024, tras dedicar poco más de un año a priorizar su labor en el ámbito de los cuidados al final de la vida, regresó al teatro con New York Stage and Film (NYSAF), colaborando como actor y bailarín en la obra del coreógrafo Jerron Herman. Ese mismo año lanzó *passing*, un EP de diversos géneros que refleja su composición multiinstrumental y el uso de la música para procesar vivencias como la profundización del duelo, la pérdida auditiva y la sordera, así como la incomprensión social por no ser una persona cisgénero.

 

En 2025, yannick-robin participó en el proceso de desarrollo de *Songs for Hands on a Thursday*. El proyecto incluyó una residencia en el Choreography Lab de New York Theatre Barn (moderado por Jeff Calhoun) y el estreno de un taller musical, donde yannick-robin ejerció como coreógrafo y bailarín. La obra se centraba en la muerte de un padre sordo y en cómo un CODA (hijo de adulto sordo) lidiaba con el silencio; la labor de yannick-robin consistió en integrar la lengua de signos en la coreografía y tender puentes entre el sonido, la accesibilidad y el movimiento para los intérpretes sordos. También se unió al equipo de Tronographic, una empresa fabricante de pedales para guitarra y bajo.

 

En 2026, yannick-robin colabora con EPIC Players Theatre Company en el montaje del 30.º aniversario de *RENT* (producción Off-Broadway) en el A.R.T. ...teatro, marcando su debut como coreógrafa en una producción completa (el elenco de *RENT* llegó a presentar su trabajo como actuación invitada especial en el concierto benéfico *Arts for Autism* de 2026, celebrado en el New Amsterdam Theatre de Broadway). Ese mismo año, también debutó como directora —desempeñándose simultáneamente como coreógrafa, coordinadora de accesibilidad y programadora de subtítulos— en la reposición y taller de *Incredibly Deaf Musical* en el IRT Theatre. Esta obra se basa en la historia de Jay Alan Zimmerman —escritor y protagonista de la producción—, quien perdió la audición a raíz de los trágicos sucesos del 11 de septiembre de 2011, y en cómo dicho acontecimiento transformó su relación con el sonido, la música y la composición. La producción se realizó en conmemoración del 25.º aniversario de aquel momento que cambió su vida y el mundo.

 

Paralelamente a su trabajo artístico, yannick-robin ha participado activamente en el ámbito de las organizaciones sin fines de lucro y el activismo desde 2020. Trabajó con Imara Jones, de TransLash Media —una de las 100 personas más influyentes de 2023 según la revista TIME—; allí fue nominada a un premio Webby como productora asociada y digital de *The TransLash Podcast*, colaboró ​​en la serie *The Anti-Trans Hate Machine* y redactó obituarios de personas trans y de género no conforme (TGNC) víctimas de la violencia. Ha escrito para *TalkDeath* sobre disparidades raciales y discriminación en los servicios funerarios, así como sobre otros temas relacionados con la muerte y la injusticia social. Actualmente, ofrece servicios de redacción de obituarios, acompañamiento en el final de la vida (como *death doula*) y asesoramiento en el duelo, dirigidos a personas TGNC fallecidas y sus familias, a personas con enfermedades raras y a comunidades de personas con discapacidad.


 

Para encargos, servicios relacionados con el final de la vida, conferencias y más, pulse el botón de contacto.

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