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cuando fingir una enfermedad rara te hace ganar un premio Tony

Foto del escritor: yannick-robin eike mirko
yannick-robin eike mirko
15 jun 2023
4 min de lectura

Actualizado: 21 jun 2023

Es hora de que la gente empiece a darse cuenta de que el jefe final de la intolerancia es el capacitismo.


Así que... los Premios Tony fueron el pasado fin de semana.


Creo que es bastante irrespetuoso que un programa (y su actor principal) sea premiado por fingir la experiencia de tener una enfermedad rara, mientras que las personas talentosas con enfermedades raras experimentan discapacidad y un juicio abrumador de la industria, que les dicen cosas como que sus discapacidades son demasiado “físicamente inconsistente” para el teatro.


Te hace pensar en cómo ven las personas las discapacidades, y cómo las personas con discapacidades pueden ser representadas de una manera específica en la mente de las personas, llevándolas a pensar que estás siendo discapacitado de la manera equivocada, porque no es así como imaginaron que trabajarías contigo. ser. No esperaban que tomaras en serio la necesidad de seguridad física, no esperaban un flujo y reflujo y síntomas. Si no eres el tipo correcto de discapacitado, no te queremos aquí.


Al ver los Premios Tony, felicito a Kimberly Akimbo por perpetuar aún más las falsas expectativas en las mentes de las sociedades sobre las experiencias con discapacidades y enfermedades raras, por no elegir ni involucrar a nadie con una enfermedad rara real, por usar a un actor mayor, no raro, en lugar de contratar a alguien con la enfermedad en cuestión significaba envejecer a alguien temprano, por no nombrar la enfermedad en el programa para crear espacio para sensacionalismo y falsificar la precisión de la experiencia, lo que dificulta aún más que las personas que realmente viven con una enfermedad rara sean legitimadas cuando sus experiencias no No refleje lo que vio en el escenario, por no tener gusto o conciencia de cómo ayudar a las organizaciones que se ocupan de enfermedades raras y no asociarse con organizaciones para llamar su atención y ayudar a través del éxito de su espectáculo, por aprovechar la oportunidad de hacer una diferencia y correr con una versión de captura de dinero en su lugar. Por tantas cosas. Verlos ganar un Tony por mejor musical y mejor actor, fue uno de los peores momentos de mi vida.



No hago todo este trabajo detrás de escena para que las personas que fingen tener una enfermedad rara puedan ganar. Hago esto para que las personas con enfermedades raras puedan estar en el escenario, de manera equitativa y precisa. Este espectáculo me hace querer renunciar a todo. Es un gran revés para la justicia por discapacidad en el teatro, no es que espere que a nadie le importe porque fueron entrenados por el programa para amar continuar viendo cosas como enfermedades raras o discapacidad convertirse en una trama para mirar boquiabiertos sin darse cuenta de que es capaz tanto como excluyente Cuanto más representas las cosas de una manera que no es cierta en el escenario o la pantalla, más capacitismo prevalece en la sociedad. Nosotros, como personas discapacitadas y raras, nos vemos obligados a limitarnos a los comportamientos y acciones de la poca representación que se les ha dado, y es algo aterrador.


Algunos ejemplos que se relacionan con mis experiencias directas sobre cómo la falta de representación segura desafía mi capacidad de estar seguro en la vida real: ¿Sabía que yo, como usuario de silla de ruedas ambulatoria, me pongo nervioso cada vez que tengo que ajustarme en mi asiento o ponerme de pie? porque la plataforma del metro no se alinea con el vagón del tren y tengo que bajarme, o literalmente en cualquier otro momento que estoy fuera de casa, ¿tengo miedo cuando tengo que pararme después de estar en la silla? ¿Sabías que tengo amigos que tienen miedo de salir porque las personas los han agredido físicamente porque no había forma de que sus zapatos estuvieran sucios cuando estaban sentados en una silla de ruedas, alegando que esta persona estaba usando una ayuda de movilidad falsa para “ salir adelante” en el mundo? Como si ser discapacitado significara algo para la sociedad y cómo te iba a tratar además de algo malo. Los ciudadanos de la ciudad de Nueva York, a los que me gustaría respetar y considerar adultos inteligentes, ni siquiera pueden entender colectivamente que sentarse en una silla de ruedas no significa que sus piernas estén paralizadas, y no significa que no puede estar de pie o caminar por períodos cortos de tiempo.



Si las personas ni siquiera pueden envolver sus cabezas alrededor de una ayuda para la movilidad, ¿qué te hace pensar que van a salir de un cine con una representación inexacta de una enfermedad rara y de repente se convertirán en miembros no violentos de la sociedad con personas así?


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Si me está escuchando en este momento, sepa que lo mejor que podemos hacer por las personas es mantener la mente abierta. Cosas como Kimberly Akimbo no hablan de la experiencia real, solo las personas con experiencia vivida pueden hablar sobre estas cosas, y ninguna experiencia de dos personas con la misma enfermedad rara es igual. Por favor, por favor, sea una persona segura para las personas con discapacidad y para las personas con enfermedades raras. Necesitamos una verdadera nave aliada, ahora más que nunca.

Comentarios


yannick-robin eike mirko [quien se comunica en español, inglés y ASL] es un artista multidisciplinario, coreógrafo, escritor, doula y activista por la justicia para las personas con discapacidad —y que vive con una enfermedad rara— radicado en Manhattan.

 

De ascendencia Biawaisa/Yamoká-hu/Maorocoti, su obra se sitúa en la intersección del movimiento, la accesibilidad, la supervivencia queer e indígena, el acompañamiento en la muerte y la rendición de cuentas institucional, utilizando el cuerpo como archivo, protesta y testimonio vivo.

 

Su relación con la danza y el movimiento nunca ha sido lineal ni puramente técnica. Desde el circuito Off-Broadway hasta el entorno digital, su trabajo ha estado marcado por la accesibilidad, la interrupción, la defensa de derechos y la quietud forzada. Para yannick-robin, el movimiento y el progreso no son simplemente coreografía o activismo; son testimonio: la forma en que un cuerpo marginado alza la voz cuando las instituciones no escuchan.

 

En 2021, yannick-robin participó en *Drawing Breath*, un proyecto visual y corporal de Risa Puno que visibilizaba voces marginadas durante la pandemia de COVID. yannick-robin representó a las personas con discapacidad en una obra proyectada durante varios años sobre un lienzo digital en el paseo elevado High Line de Manhattan. El proyecto se centraba en la respiración, la resistencia y la visibilidad en un momento en que las vidas de las personas con discapacidad eran tratadas abiertamente como prescindibles.

 

Esta experiencia consolidó su concepción del movimiento como un acto político: la propia presencia se convirtió en resistencia.

 

En 2022, la justicia para las personas con discapacidad se volvió inseparable de su vida profesional. Fue el primer actor y músico con discapacidad física [guitarra acústica y eléctrica, acordeón, glockenspiel, xilófono, pandereta] en interpretar un papel de una persona con discapacidad física que había sido escrito bajo una óptica capacitista; asimismo, exigió públicamente responsabilidad tanto al teatro como a los autores de la obra. Este proceso quedó documentado en su blog, en un documental y en un movimiento en redes sociales, lo que finalmente condujo a su inclusión en el *Tretter Transgender Oral History Project* de la Universidad de Minnesota. Dicho proyecto archiva sus contribuciones a la justicia en materia de discapacidad, género y derechos laborales en el ámbito teatral (la edición o colección más reciente está pendiente de incorporarse al archivo de acceso público a la espera de financiación y de finalizar la edición; contribuya aquí a financiar la preservación de la historia no cisgénero). 

 

Ese mismo año, trabajó en *Mr. Holland’s Opus* en el Ogunquit Playhouse como actor y músico (corneta, trompeta y batería). Fue una producción con subtitulado completo en la que su experiencia vital como artista sordo, con discapacidad física y no cisgénero influyó directamente en el ritmo de la interpretación, la narrativa corporal y la musicalidad. También en 2022, participó en la edición inaugural del festival Breaking the Binary Theatre Festival en Theatre Row, bajo la dirección de L Morgan Lee; allí realizó una interpretación que incluía monólogos sobre el uso de silla de ruedas, las barreras de accesibilidad y la injusticia sistémica, utilizando su cuerpo no como metáfora, sino como evidencia.

 

En 2024, tras dedicar poco más de un año a priorizar su labor en el ámbito de los cuidados al final de la vida, regresó al teatro con New York Stage and Film (NYSAF), colaborando como actor y bailarín en la obra del coreógrafo Jerron Herman. Ese mismo año lanzó *passing*, un EP de diversos géneros que refleja su composición multiinstrumental y el uso de la música para procesar vivencias como la profundización del duelo, la pérdida auditiva y la sordera, así como la incomprensión social por no ser una persona cisgénero.

 

En 2025, yannick-robin participó en el proceso de desarrollo de *Songs for Hands on a Thursday*. El proyecto incluyó una residencia en el Choreography Lab de New York Theatre Barn (moderado por Jeff Calhoun) y el estreno de un taller musical, donde yannick-robin ejerció como coreógrafo y bailarín. La obra se centraba en la muerte de un padre sordo y en cómo un CODA (hijo de adulto sordo) lidiaba con el silencio; la labor de yannick-robin consistió en integrar la lengua de signos en la coreografía y tender puentes entre el sonido, la accesibilidad y el movimiento para los intérpretes sordos. También se unió al equipo de Tronographic, una empresa fabricante de pedales para guitarra y bajo.

 

En 2026, yannick-robin colabora con EPIC Players Theatre Company en el montaje del 30.º aniversario de *RENT* (producción Off-Broadway) en el A.R.T. ...teatro, marcando su debut como coreógrafa en una producción completa (el elenco de *RENT* llegó a presentar su trabajo como actuación invitada especial en el concierto benéfico *Arts for Autism* de 2026, celebrado en el New Amsterdam Theatre de Broadway). Ese mismo año, también debutó como directora —desempeñándose simultáneamente como coreógrafa, coordinadora de accesibilidad y programadora de subtítulos— en la reposición y taller de *Incredibly Deaf Musical* en el IRT Theatre. Esta obra se basa en la historia de Jay Alan Zimmerman —escritor y protagonista de la producción—, quien perdió la audición a raíz de los trágicos sucesos del 11 de septiembre de 2011, y en cómo dicho acontecimiento transformó su relación con el sonido, la música y la composición. La producción se realizó en conmemoración del 25.º aniversario de aquel momento que cambió su vida y el mundo.

 

Paralelamente a su trabajo artístico, yannick-robin ha participado activamente en el ámbito de las organizaciones sin fines de lucro y el activismo desde 2020. Trabajó con Imara Jones, de TransLash Media —una de las 100 personas más influyentes de 2023 según la revista TIME—; allí fue nominada a un premio Webby como productora asociada y digital de *The TransLash Podcast*, colaboró ​​en la serie *The Anti-Trans Hate Machine* y redactó obituarios de personas trans y de género no conforme (TGNC) víctimas de la violencia. Ha escrito para *TalkDeath* sobre disparidades raciales y discriminación en los servicios funerarios, así como sobre otros temas relacionados con la muerte y la injusticia social. Actualmente, ofrece servicios de redacción de obituarios, acompañamiento en el final de la vida (como *death doula*) y asesoramiento en el duelo, dirigidos a personas TGNC fallecidas y sus familias, a personas con enfermedades raras y a comunidades de personas con discapacidad.


 

Para encargos, servicios relacionados con el final de la vida, conferencias y más, pulse el botón de contacto.

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