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womxn bionica

Foto del escritor: yannick-robin eike mirko
yannick-robin eike mirko
29 mar 2023
2 min de lectura

cw: [en orden alfabético] acoso sexual, capacitismo, central florida




• • • cuanto más pienso en mi infancia, más hierve mi sangre anormalmente delgada ante la naturaleza indefensa de mi [casi falta de] existencia• • •





Al escuchar un podcast en el que se produce una conversación accidental sobre la 'sala de casa' en las escuelas públicas debido a la falta de participación de los coanfitriones, me pregunto cuántas personas no tienen esa experiencia compartida.


Entonces me viene a la mente 'seminario', que era cada dos días y probablemente solo en mi horario porque estaba en una escuela dentro de los sistemas del Departamento de Defensa. Sin embargo, el r___ no era exclusivo del Departamento de Defensa. eso también me pasó en las escuelas civiles. Me pregunto cuántas personas no tienen eso como una experiencia compartida.


solo tres minutos para llegar de un lado del campus a otro entre clases me dieron suficiente tiempo para que las palpitaciones de mi corazón hicieran que mi monitor chirriara mientras las cuerdas y las pegatinas tiraban y tiraban de la piel esforzándose demasiado para llegar desde un lado inaccesible de un campo de naranjos a otro en 180 segundos o menos. solo dejando suficiente tiempo para que se produzca el caos afuera, para que todos entren sin ser notados mientras se esconden en el puesto accesible. solo el tiempo suficiente para tener que esperar para ir al baño durante mi próxima clase, para que pueda reajustar mi monitor cardíaco, volver a aplicar cables + parches que casi me hacen llegar tarde al próximo período porque el alguacil de la escuela seguía tratando de hacer que lo hiciera. dejar de correr con la tecnología ya que "no se me permitió usar un walkman durante el horario escolar". Logré que todos comenzaran a llamarme Mujer Biónica, como la serie de televisión de ciencia ficción de los años 70, que triste pero útilmente se quedó en la mente del director más que mis notas médicas y registros médicos. Me pregunto cuántas personas no tienen eso como una experiencia compartida.




contrariamente a las conspiraciones anteriores [y potencialmente permanentes] de mi madre separada y gente como ella, no. No soy transgénero o queer porque fui g___r____ durante la primera pubertad, por hombres adultos. cualquier tipo de persona puede obtener r____, en cualquier momento. Sé esto como una persona no binaria en mis 20 en una ciudad. Lo supe cuando era un preadolescente encerrado en las tierras de cultivo, y durante toda mi vida en las bases militares. cuántos cables deben cruzarse mal en su cerebro para que pueda llegar a ese mensaje para empezar... Me pregunto cuántas personas no tienen eso como una experiencia compartida.





No tengo la menor idea de cómo un podcast de comedia me llevó a estos recuerdos. mi cptsd me asusta. Me pregunto cuántas personas no tienen eso como una experiencia compartida.

 
 
 

Comentarios


yannick-robin eike mirko [quien se comunica en español, inglés y ASL] es un artista multidisciplinario, coreógrafo, escritor, doula y activista por la justicia para las personas con discapacidad —y que vive con una enfermedad rara— radicado en Manhattan.

 

De ascendencia Biawaisa/Yamoká-hu/Maorocoti, su obra se sitúa en la intersección del movimiento, la accesibilidad, la supervivencia queer e indígena, el acompañamiento en la muerte y la rendición de cuentas institucional, utilizando el cuerpo como archivo, protesta y testimonio vivo.

 

Su relación con la danza y el movimiento nunca ha sido lineal ni puramente técnica. Desde el circuito Off-Broadway hasta el entorno digital, su trabajo ha estado marcado por la accesibilidad, la interrupción, la defensa de derechos y la quietud forzada. Para yannick-robin, el movimiento y el progreso no son simplemente coreografía o activismo; son testimonio: la forma en que un cuerpo marginado alza la voz cuando las instituciones no escuchan.

 

En 2021, yannick-robin participó en *Drawing Breath*, un proyecto visual y corporal de Risa Puno que visibilizaba voces marginadas durante la pandemia de COVID. yannick-robin representó a las personas con discapacidad en una obra proyectada durante varios años sobre un lienzo digital en el paseo elevado High Line de Manhattan. El proyecto se centraba en la respiración, la resistencia y la visibilidad en un momento en que las vidas de las personas con discapacidad eran tratadas abiertamente como prescindibles.

 

Esta experiencia consolidó su concepción del movimiento como un acto político: la propia presencia se convirtió en resistencia.

 

En 2022, la justicia para las personas con discapacidad se volvió inseparable de su vida profesional. Fue el primer actor y músico con discapacidad física [guitarra acústica y eléctrica, acordeón, glockenspiel, xilófono, pandereta] en interpretar un papel de una persona con discapacidad física que había sido escrito bajo una óptica capacitista; asimismo, exigió públicamente responsabilidad tanto al teatro como a los autores de la obra. Este proceso quedó documentado en su blog, en un documental y en un movimiento en redes sociales, lo que finalmente condujo a su inclusión en el *Tretter Transgender Oral History Project* de la Universidad de Minnesota. Dicho proyecto archiva sus contribuciones a la justicia en materia de discapacidad, género y derechos laborales en el ámbito teatral (la edición o colección más reciente está pendiente de incorporarse al archivo de acceso público a la espera de financiación y de finalizar la edición; contribuya aquí a financiar la preservación de la historia no cisgénero). 

 

Ese mismo año, trabajó en *Mr. Holland’s Opus* en el Ogunquit Playhouse como actor y músico (corneta, trompeta y batería). Fue una producción con subtitulado completo en la que su experiencia vital como artista sordo, con discapacidad física y no cisgénero influyó directamente en el ritmo de la interpretación, la narrativa corporal y la musicalidad. También en 2022, participó en la edición inaugural del festival Breaking the Binary Theatre Festival en Theatre Row, bajo la dirección de L Morgan Lee; allí realizó una interpretación que incluía monólogos sobre el uso de silla de ruedas, las barreras de accesibilidad y la injusticia sistémica, utilizando su cuerpo no como metáfora, sino como evidencia.

 

En 2024, tras dedicar poco más de un año a priorizar su labor en el ámbito de los cuidados al final de la vida, regresó al teatro con New York Stage and Film (NYSAF), colaborando como actor y bailarín en la obra del coreógrafo Jerron Herman. Ese mismo año lanzó *passing*, un EP de diversos géneros que refleja su composición multiinstrumental y el uso de la música para procesar vivencias como la profundización del duelo, la pérdida auditiva y la sordera, así como la incomprensión social por no ser una persona cisgénero.

 

En 2025, yannick-robin participó en el proceso de desarrollo de *Songs for Hands on a Thursday*. El proyecto incluyó una residencia en el Choreography Lab de New York Theatre Barn (moderado por Jeff Calhoun) y el estreno de un taller musical, donde yannick-robin ejerció como coreógrafo y bailarín. La obra se centraba en la muerte de un padre sordo y en cómo un CODA (hijo de adulto sordo) lidiaba con el silencio; la labor de yannick-robin consistió en integrar la lengua de signos en la coreografía y tender puentes entre el sonido, la accesibilidad y el movimiento para los intérpretes sordos. También se unió al equipo de Tronographic, una empresa fabricante de pedales para guitarra y bajo.

 

En 2026, yannick-robin colabora con EPIC Players Theatre Company en el montaje del 30.º aniversario de *RENT* (producción Off-Broadway) en el A.R.T. ...teatro, marcando su debut como coreógrafa en una producción completa (el elenco de *RENT* llegó a presentar su trabajo como actuación invitada especial en el concierto benéfico *Arts for Autism* de 2026, celebrado en el New Amsterdam Theatre de Broadway). Ese mismo año, también debutó como directora —desempeñándose simultáneamente como coreógrafa, coordinadora de accesibilidad y programadora de subtítulos— en la reposición y taller de *Incredibly Deaf Musical* en el IRT Theatre. Esta obra se basa en la historia de Jay Alan Zimmerman —escritor y protagonista de la producción—, quien perdió la audición a raíz de los trágicos sucesos del 11 de septiembre de 2011, y en cómo dicho acontecimiento transformó su relación con el sonido, la música y la composición. La producción se realizó en conmemoración del 25.º aniversario de aquel momento que cambió su vida y el mundo.

 

Paralelamente a su trabajo artístico, yannick-robin ha participado activamente en el ámbito de las organizaciones sin fines de lucro y el activismo desde 2020. Trabajó con Imara Jones, de TransLash Media —una de las 100 personas más influyentes de 2023 según la revista TIME—; allí fue nominada a un premio Webby como productora asociada y digital de *The TransLash Podcast*, colaboró ​​en la serie *The Anti-Trans Hate Machine* y redactó obituarios de personas trans y de género no conforme (TGNC) víctimas de la violencia. Ha escrito para *TalkDeath* sobre disparidades raciales y discriminación en los servicios funerarios, así como sobre otros temas relacionados con la muerte y la injusticia social. Actualmente, ofrece servicios de redacción de obituarios, acompañamiento en el final de la vida (como *death doula*) y asesoramiento en el duelo, dirigidos a personas TGNC fallecidas y sus familias, a personas con enfermedades raras y a comunidades de personas con discapacidad.


 

Para encargos, servicios relacionados con el final de la vida, conferencias y más, pulse el botón de contacto.

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